The A Team

අද මගේ ඊ මේල් ලිපිනයට නිශාන්තයා තවත් පොටෝෂොප් නිර්මාණයක් එවා තිබුණා...මේ වගේ මට එවන හැම කුණු ගොඩක්ම දාන්න ගියොත් මගේ සයිට් එක මඩ ගොඩක් වෙයි...මම මේක තෝරා ගත්තේ මඩ ගහන්න හිතාගෙන නෙවි...ඉස්සර අපි රස වින්දේ කාටූන් දැන් මේ වගේ නිර්මාණ ...

මහාචාර්ය රත්නපාලයන් ලියූ ලිපියක් ඇසුරෙනී...

@pY~wyn~ pQLQb[ pr\@y~;N aw~q#kWm|

wr#N@yk~ smg wrgyt p#l~kvQ kQyR @pY~w@yk~!

apQ mWt ihw mnR;& @pY~wyn~ g#n pr\@y~;Nyk~ k@LmR. e~ mnR;& @pY~wyn~ g#n lQpQyk~ "irQq` qQvyQn"t spyn lq~@q~ It psRvy.

mnR;& @pY~wyn~ kW@v| @pY~wyn~@g~ cr\y`vn~t anRv jWvw~vn mQnQsRn~t h` g#h#nRn~ty. smhr# kQLQtQ a#[Em| a#[@gn apQrQsQqEv @sm| @s`tR pv` anRxv krmQn~ k`ly gw krwQ.

a#w#m| ay knw~wk~ mRl~ kr@gn r`wYQyt mQnW a#t ktR @lv kmQn~ kl~ @gvn~n`h. @m| mnR;& @pY~wyn~ s$@hn gNnk~ a@p~ rt pRr` vQsQrW sQtQwQ. a@p~ pr\@y~;N@y~qW lAk`v pRr` eksQy h#t atk~ (168) ap vQsQn~ gNn~ krn lqW.

@m| lQpQ@y~ prm`r\}y bRq~{`gmt ayQwQ @pY~wvw~}R, sq~{m|@m` p`yk a`qW gYn~}vl en @m| xv@y~ jWvw~vn ym|kQsQ jWvyk~ @k`tsk~ g#n kWmty. @m| ay apt pQyvQ a#sQn~ @n`@p@n~.

ap e~ ay in~n` em aw~q#kWmt asR krgw~@w~ @n`@yk~ a`k`r@ynQ. nRwn vQq&`vt anRv vQq&`w~mk kYm @h`~ upkrN @h`~ mgQn~ e~ ay g#n q#ngw @n`@h~.

nQqr\Xnyt kQv@h`w~ iw` k;RqY jWvWn~ pv` @p@nn kOd` @q~vl~ @l`kO krn kn~n`dQykt @m| @pY~wyn~ hsR @n`@v|. sRk;~m @q~ asn yn~wYykt vRvq ovRn~ ngn hV asR krgw @n`h#k. ap vQvQ{ sQyRm| @tQp~ rF@k`~dr\ @y`q` @gn e~ ay nQkOw~ krn Xb|q al~l` g#nWmt w#w~ k@LmR. e~ a@p~ v$ym| nQrr\}k vQy.

vQvQ{ k#mr` vr\g q apQ pY@y`~jnyt gw~@wmR. a`wr\ @k`nn~ @d`yQl~ v#nQ ay gw~ smhr C`y`r$pvl @m| @pY~wyn~ a#w#m| vQt qk~nt l#@b|. wvw~ vQ@tk e@s~ gn~n` lq C`y`r$pvlt @pY~wyQn~ rQAgO avs~}`q vQy.

ap @b@hvQn~ pY@y`~jnyt gn~n` kQrQlQyn~ Nsrsksh~b k#mr`vq @mhQqW apt uqv| vR@y~ n#w. kQrQlQyn~ k#mr`vkQn~ C`y`r$pyk~ gw~vQt, e~ C`y`r$py ayQwQ ay@g~ hQs vt` @k~wO m`l`vk~ qk~nt h#kQy.

bRqEh`mRqEr#vn~@g~ hQs vt` a#wQ ;d| vr\N @k~wOm`l`v @myt nQqsRnkQ. apr`{ krn ay@g~ C`y`r$pvl e~ @k~wO m`l`v @b`r p`ttw~ apr`{ @n`krn ay@g~ C`y`r$pvl l` nQl~ p`ttw~ qk~nt l#@b|.

@c@k`s~@l`v#kQy`@v| m@g~ mQwY mh`c`r\yvr@yk~ k#l$vkt @g`s~ e~ e~ Xb|q ptQgw kr e~v` mt @pn~vWy. e~ ptQvl a#w~@w~ apt @n`@@w~@rn x`;`vlQn~ kw` krn hVvl~ rFskQ. m` nm| sQwn~@n~ e~ hVvl~ @pY~wyn~@g~ e~v` bvy. vrk~ @c@k`s~@l`v#kQy`@v| nQvsk qW apQ apRr# aw~q#kWmk~ lqQmR.

e~ nQvst r`wYQ@yhQ "a`w~myk~" en bv kW@v|y. apQ mh`c`r\yvry`@g~ yn~wYyk~ ehQ q kYQy`w~mk k@LmR.

u@q~ blq~qW amRwOm x`;`vlQn~ kw` krn hVvl~ ehQ wQbRNQ. lAk`@v| a@p~ yn~wYvlQn~ e~v` sthn~ krgw @n`h#kQ vQy. a#mrQk`@v| a{Q m`nsQk vQq&`v qQyRNRy. mh`c`r\y s~tWvn~sn~ v#nQ ay e~ g#n pr\@y~;Ny krmQn~ awWw xvyt pv` ywQ.

@m| sQyl~@ln~ @p@nn~@n~ vQq&`v axQbv` yn upkYm h` yn~wY sRwY ap vQsQn~ phL krgw yRwO bvy.

m@g~ kl~pn`@v| h#tQyt vQsQ ek~vn sQyv@shQ vQq&`v axQbv` yn a{Q vQq&`vk~ mQnQs` @s`y` gnR a#wQ bvy.

vQq&`v ynR @n`qn~n` @q~ h` sm|bn~{v pvwQn~nkQ. @m| a{Q vQq&`v @x_wQk @q~ ik~mvyQ. psQ[Ern~ axQbv` yyQ.

bRq~{`gm vQq&`vt sm`n y#yQ kWm blvw~ vrqkQ. bRqE qh@m| en kr\m pRnr#w~pw~wQ m`r\gPl a`qQy @s`y`gw h#k~@k~ a{Q vQq&`@vnQ. aq pvw~n` @x_wQk vQq&`@v| m`yQm| wrNy kQrW@mnQ.

m@g~ mWLM a#mrQk`nR h` yR@r`~pWy vQX~v vQq&`l @q~Xn m`l`vt m` lb` qEn~ @p`qE. m`w^k`v "vQq&`vt eh` @q~Xn" yn~ny. e~ kQyn~@n~ a{Q vQq&`vk~y. eyt sm|bn~{ @q~XnyyQ.

m` mQn~ a@p~k~;` krn~@n~ a@p~ aw~q#kWm| kWmt sRqEsR a{Q vQq&`w~mk kYm@v|qyk~ h` upkrN @s`y` y$myQ.

a@p~ n`syt s`m`n&@yn~ @n`q#@nn g[ sRv[ q#ngw h#kQ yn~wY nQpqv` a#w. @pY~wyn~ @gn~ pRqEm g[k~ nQk~@mn bv jnXY#wQ@y~ eyQ. bw~ i@qn vQt @h`~ @p`@L`s~ @k`s~ a`qQy w#m|@bn vQt en g[ It sm`n bvq kQywQ.

mt rtpRr` l#bRNR @pY~w aw~q#kWm| m@g~ sQwt nm| sQyyt sQyyk~ hrQy. nmRw~ kvq` @h`~ a{Q vQq&`w~mk kYm@v|qyk~ @s`y` gn~n` wOr# mt e~v` wr\k`nRkSlv op~pR kL @n`h#k.

@mhQqW m@g~ sQwt kr#NR @qkk~ mwO@v|. bRqEh`mRqEr#vn~ bRqEvW ps~vg wvRsn~ @vw gQyvQt e~ wvR@s`~ un~vhn~@s~ bRqE bvt pw~v a#w#yQ pQLQ @n`gw~h.

bRqEn~ vhn~@s~ @mhQqW a#sR@v| wmn~ smg s$@hn k`lyk~ jWvw~vR ovRn~t wm` kQsQ vQ@tk @b`r#vk~ kQy` a#q~q ynR@vnQ. wvR@s`~ n#w#yQ kWh. e~ anRv @mhQqW wm` bRqE vR bv kQyn~@n~ @b`r#vk~ @n`vn bv un~vhn~@s~ vq`L @s~k.

mt @mhQqW kQv h#k~@k~q m@g~ pr\@y~;N @w`rwOr# kQyvn obt @b`r#vk~ @n`krn bvy. e@s~ @b`r# kQyn~nt mt vRvmn`vk~ q n#w. m` kQyn~@n~ sw&yyQ.

m@g~ nQgmn whvRr# kL yRwO bv mm qnQmQ. ehQqWw~ mt wv sQqEvWmk~ sQhQpw~ @v|.

ek~ sQtR pRwY@yk~ a{Qk @l`~x @ykOv sQt mQy@g`s~ wmn~@g~ @gqrm b#l~lQyk@g~ kO@shQ pQLQsQ[ @gn a#w.

bRqEh`mRqEr#@v`~ e~ nQvst v#dm kL vQt blE p#tQy` q#k u_ e~ @gqr vQsR sQtRvry` bv qQv#sQn~ qEth. un~vhn~@s~ q#n~ nQv@shQ a{QpwQv sQtQn sQtR pRwYy` k#[v` e~ blE p#tv` @pn~n` u_ sQtR pRwYy`@g~ mQygQy pQy` bv kWy.

sQtRpRwO imhw~ @k`~pyt pw~vQy. @m| blE p#tv` wm pQy` vn~@n~ @k@s~q#yQ ohR pYX~n k@L~y.

bRqEh`mRqEr#@v`~ evQt @m@s~ kWh.

ob@g~ pQy`Nn~ ewOm`@g~ mh` {n sm|x`ry sMv` wQbRNR w#n obt kWv`q? "n#w" sQtR pRwYy` uw~wr qEn~@n~y.

bRqEh`mRqEr#@v`~ blE p#tv` amw` "sQt`@N`~ ob@g~ pRwYy`t ob swOvR sMvn lq e~ mh` {ny @pn~v` @qn~n" y#yQ kWh.

blE p#tv` am`r#@vn~ @g`s~ vw~@w~ @kLvrk nwr vQy. ob@g~ pQy`@g~ {ny a#w~@w~ @mw#ny. @p`Lv h`r` e~v` lb` gn~n#yQ bRqEh`mRqEr#@v`~ kWh. psRv em s~}`ny h$rWy. evQt e~ mh` {n sm|x`ry mwO vQy.

sQtR pRwYy` e~ k`rNy nQs` e~ blE p#tv` wm`@g~ pQy` bv pQLQ gw~@w~y. bRqEn~t eb[E a{Q vQq&`w~mk blyk~ vQy. sQtR pRwYy`t wm kr#NR op~pR kQrWmt h#kQvR@y~ enQs`y.

mmw~ vQ@tk @pY~wyn~ pQLQb[ aw~q#kW@mn~ @mvn~ sQq~{Q whvRr# kr gnQmQ. vrk~ mm ag~g mh` pN~dQw bln~@g`d a`nn~q @@mwYy n`hQmQyn~ smg qEr gmnk~ ymQn~ sQtQ@ymQ.

awrmg k[E g#tyk~ mw @gyk~ qEtR bln~@g`d hQmQ@y`~ mt @m@s~ kWh.

"mhw~wy ar @gqr ayQwQ @p`@h`sw~ @l`~b s@h`~qryn~ @q@qnkOt kvq`vw~ k`tvw~ swyk~ qWl` n$. @l`~xyQ. e@hm i[l m#rQl gQhQl~l q#n~ e~ @gqr @pY~wyn~ @qn~@nk~ @vl` in~nv`"

h`mRqEr#vn~@gn~ avsr @gn mm e~ @gqrt gQ@ymQ. rQy nvw` @g~ wOLt a#wOU vWmQ. mh`n`hQmQyn~ mt kW@v| em @pY~wyn~ @qn~n` q#n~ @gqr v#sQkQLQ@y~ el~lW sQtQn bvy.

mhw~wy` @k`@h`m hrQ v#sQkQLQyt yn~n. e~k hrQm apQrQsQqEyQ.

mm nQvst gQ@ymQ. ehQ q#n~ sQtQn ay a`nn~q h`mRqEr#vn~ @p_q~glQkv qn~@n~ n#w. h`mRqEr#vn~ kW s@h`~qryn~ @qn~n`@g~ pRvw a#w~wy. e~ @qn~n`@g~ C`y`r$p a`lQn~q@y~ el~l` wQbQNQ. m` a#sR pYX~nvlt nQv@s~ sQtQ ay uw~wr qEn~h. m` g#n klQn~ ay kQvR nQs` e~ ay wOL mt ek~wr` an~qmk @g_rvyk~q vQy.

mm vwOr vWqEr#vk~ il~l` @gn p`ny k@LmQ. tQk @v|l`vk~ kw` bh k@LmQ. tQk @v|l`vk~ kw` bh kr v#sQkQLQy g#n a#sR@v| mRwY` krn~nt y$m avX& vR bv kQymQnQ.

a@p~ nm| wQ@yn~@n~ prN vL v#sQkQLQyk~ y#yQ ovRhR l#j~j`vt pw~v @n`sn~sRn~ bvk~q pL kLh. e@hw~ mt avX& vR@y~q ovRn~@g~ e~ prN m#tQ bQw~wQ shQw v#sQkQLQyt y$mty. lW @q`r abln~ vW wQ@bn s`m`n&@yn~ @mb[E v#sQkQLQvl wQbQy yRwO q#dQ g[ ehQ @n`wQbQNQ. mm e~ g#n pRqEm vWmQ. mm v#sQkQLQyt @g`s~ mRwY` krn vQtm mt q#nR@N~ hrQytm v#sQkQLQ kt LMqWm sRUqQy kQsQvkO lb` gn~n` a`k`rykQ.

v#sQkQLQ@yn~ ivwt a` m` ek~vrm mQqElt wl~lE vQy. mm vt pQt b#lWmQ. m` wl~lE krn~nt wrm| kQsQ@vk~ e~ avt @n`sQtQyh.

mm e~ nQv@s~ ayt s~wOwQ kr a$w nvw` wQbR m@g~ v`hnyt a`@vmQ. m` kQyn~ntw~ @pr h`mRqEr#@v`~ sQyl~l q#n sQtQyh. e~ v#sQkQLQyt v#@tn s$m apqYv&yk~m @pY~wyn~ a`h`r @ls g#nWm sQqEvQy. e~ bv mt p#h#qQlQy.

e~ v#sQkQLQ@yn~ eLQyt eq~qW mt q#nRNR "@pY~w g[" g#nq mm a`nn~q @@m@wYy hQmQynt kW@vmQ. un~vhn~@s~ It psRvw~ mt vQvQ{ @pY~w kw` kWh. e~ s[hn~ kL a#w#m| w#n~vlt @g`s~ mt l#bRNR aw~q#kWm| q imhw~y. m@g~ aw~q#kWm|vlQn~ un~vhn~@s~ kW q$ s`k~;`w~ kr gwQmQ.

vrk~ mm qkONR pL`@w~ @pY~wyn~ in~n bv kQyn w#nkt gQ@ymQ. gmk pQhQtQ e~ @gqr m{&m pAwQyt ayw~ vQy. mm nQwr m` smg pr\@y~;Nvlt yn kQsQ@vkOt by n#wQ wQlkrw~n wr#Ny`q k#[v` @gn gQ@ymQ. ohR m@g~ @b`@h`~ pr\@y~;NvlqW mt sh`y vR a@ykQ.

e~ @gqrt gQy vQt @gqr am|m` m` pQLQgw~@ww~ m@g~ @p`w~ kQyv` a#wQ bv mt kQymQn~y. a#@g~ wr#N qEv mQy @g`s~ swQ gNnk~ vW a#w.

qQyNQy jWvw~v sQtQyqW a#y pRqEm cr\y`vn~ pRr#qE vW wQbQNQ. enm| krvl lQ@p~ qm` pRUs~s` anRxv kQrWmy.

a#y hy hwr q#ngw~ qv@s~ sQt @m@s~ lQ@p~ qm` krvl pRUs~s` k$ bv am|m` kWv`y. mRlqW w`w~w` jWvw~v sQtQyqW e~ g#n a#yt phr qEn~nw~ avv`q kLw~ pRr#q~q n#wQkr g#nWmt @n`h#kQ vW a#w.

a#@g~ k`mryt ap rF@gn gQy vQt pQLQs~sR krvl g[kQ. am|m` q e~ bv kWv`y.

apt kONR krvl pQLQs~sR g[ @h`[Qn~ q#nRNQ. mm k`mr@y~ j@n~l arQn @ls wQlkrw~nt kW@vmQ. j@n~l a#rQyw~ iw` qr#NR pRUtR g[k~ p#wQrQNQ. ehQqW apt qhvl~ a`h`ry q l#bRNQ. e~ awr mm krvl pRUs~s` pQM`nkt qm` e~ wr#NQy jWvw~v sQtQyqW p`vQc|cQ kL k`mryt @gn @g`s~ w#bRv`y.

u@q~w~ pQLQs~sR krvl k`m@r\ wQb|bq? mm pYX~n k@LmQ.

n$ e@s~ @n`wQb|bmw~ k`mry pRr`m krvl g[yQ. q#n~ @m| wQ@yn krvl hvst b#lEv`m eh`t @mh`t wl~lE krl` wQ@ynv`. krvl pRUs~s` wQ@yn~@n~ qvl~t vQwryQ.

apQ eq` rH e~ @gqr nv`w#n~ g#nWmt wWrNy k@LmR. am|m` kW@v| qEv@g~ k`mr@y~ a#@g~ a#[ ud nQqn kvRr# vRvw~ a$ bQmt a#q qmn bvy.

mmw~, wQlkrw~nw~ mQygQy wr#NQy@g~ yh@n~ nQq` gwQmR. ap @q@qn` LM vQqElQ pn~qm| @qkk~ q vQy. a#w#m|vQt pr\@y~;N s[h` ynvQt @gnQyn pw@r`m| wOvk~kOvq yh@n~ p#w~wk wb` gwQmR.

rH @q`Lh vnvQt mt yn~wm| nQn~q gQ@y~y. hqQsQ@y~m kvR@q` m` yhnQn~ bQmt a#q q#m|@m|y. mm wQlkrw~nt kw` k@LmQ. apQ @qn~n`m vQqElQ pn~qm| rF@gn k`mry pRr` @sv|@vmR.

@q`r j@nl~ prWk~;` k@LmR. tQk @vl`vkt psR yLQ nQn~qt gQ@ymR. nQn~q gQy vh`m yLQw~ a#@[n~ a#q qmn lq~@q~ wQlkrw~ny.

vQX`l sQr#rk~ a#wQ mWqEm| gOlQyk~ v#nQ @k@nk~ wm` bQmt a#q q#mR bv ohR kW@v|y. e~ smgm iw` wqQn~ krvl g[k~ a`@v|y.

apQ eLQvnwOr# avqQ vW sQtQ@ymR. krvl g[ h#@rn~nt @vnw~ apRr# @qyk~ ap qEtR@v| n#w.

wm` yn~wm| nQn~qt ynvQt a#[ LM mWqEmk~ v#nQ @svn#l~lk~ qEtR bv wQlkrw~n mt kW@v|y. e~ @svn#l~lt @vdQ w#bWmt wOvk~kOv gw~ vQt s#NkQn~ @svn#l~l awOr#qn~ vW a#w.

u_@v pL`@w~ p#l~ rkQn ek~ wr#N@ykO al~lpR p#@l~ m#r#N mQnQh` rHt p#l~ kvQ kQyn bv apt kWy. wr#Ny` q#n~vR vQs~wry anRv apQ ohR kW s~}`nyt gQ@ymR.

eqQn r`wQQY@y~qW ap@g~ wr#Ny` p#l~ kvQ kQyn~nt ptn~ gw~@w~y. ohR kvQyk~ kQy` avsn~ vR vQt ILM p#@ln~ It uw~wr kvQyk~ l#bRNQ.

p#l~kvQ kQy` s~vl~p @v|l`vkt psR mm wQlkrw~nw~ smg al~lpR p#lt gQ@ymQ. e~ p#l p#rNQy. wvmw~ e~ vQqQytm vQy. apQ @q@qn`@g~m kvQ ptQgw kr gw~ww~ mQygQy ay@g~ hV ehQ a#wOLw~ vW wQbR@N~ n#w. mQy gQy ay@g~ prN srmk~ @mn~m @k`tQt p#qEr# apQ qQtQmR.

in~psRv apQ yLQw~ ap@g~ wr#Ny` sQtQ p#lt a`@vmR. p#l~ kvQ g`yny ptn~ gn~n` @ls ohRt kW@vmR. e~ anRv wr#Ny` kvQ kW@v|y. e@k@nhQm a@nk~ p#@ln~ eyt pQLQwOr# kvQ a#sRNQ.

wm mQwYy` jWvw~v sQtQyqW @m| a`k`ryt eLQvn wOr#m alQ eLvn~nt kvQ kW bv wr#Ny` apt kW@v|y.

wvw~ tQk @v|l`vkt psR e~ p#@ln~ mWqEm| @svn#l~lk~ q#k g#nWmt wQlkrw~n smw~ vQy. ohR vh`m wOvk~kOvq rF@gn @vdQ w#bWy. e@hw~ ey v#qEnR a@yk~ @n`vWy.

anwOr#v apQ wr#Ny`@g~ wvw~ @w`rwOr# a#sWmR. wm` r`wYQyt a`h`r gnQq~qW wvmw~ in~ @k`tsk~ e~ p#lt @gn @g`s~ wbn bvq ohR kWy. e~ k$mvlt kOmk~ vn~@n~ q#yQ ohR q#n sQtQ@y~ n#w.

@mv#nQ sQrQwk~ ln~dn@y~qW h` o|ln~q@y~qW mt v`r\w` vQy. ln~dn@y~ bkQm|h#m| m`lQg`@v| qhsk~ k`mrvl k$m pQM`nk~ qv`lt @gn @g`s~ wbn bv @p`w~vl lQy` a#w.

o|ln~q@y~ m`lQg` kWpykm @m@s~ k$m pQMn~ @gn @g`s~ w#bW@m| sQrQwk~ a#w.

a@p~ r@tQw~ @p@r\wyn~t @m@s~ k$m pQMn~ @gn @g`s~ wbn ayRr# mt sQhQpw~ vQy.

apYQk`@v| smhr @g`~wYvl ay mLgQy ayt @p@r\wyn~t @m@s~ wtRvl k$m wb` It @kL gsn bvq kQywQ. a@p~ r@tQ b@d| g`yk~ a#wQvR vQt k$m wtRvk~ hq` It @kLgswQ. psRv ey wOAmAhn~qQyk wbnR l#@b|. @m| sQyl~l @p@r\wyn~ u@qs`y. e~ @p@r\w vQX~v`sy @l`v pRr`m a#w. mm vrk~ es~kQ@m`~vr#n~ awrt gQyvQt e~ mQnQs~sR mLgQy ayt @mb[E @pY~w wtR wbn ayRr# qQtQmQ.

bRq~{`g@m| en h#tQyt @p@r\wyn~ @vn~@n~ pv| plqWmk~ nQs`y. sw~v G`wny, hQAs`v h` pn~sQl~ bQ[Qn sQylE @qn`tm @pY~w a`w~m l#@bn bvq kQywQ.

m` qn~n` gmk sl~lQ @p`lQyt qEn~ msR@rk~ mQygQy psR @pY~wykO vW a#w. mWqEm| gOlQyk~ b[E p`@vn ymk~ smhr#n~t @pnW wQbRNQ.

@pY~w vw~}R@v| en @pY~w kw` apt @k;wY@y~qW hmRvR kw`vlt @b@hvQn~ sm`n @vyQ.

@p~wvw~}Rv @pY~wyn~ @k`ts~ hwrkt @bqyQ.

1. nQj~k{`m wN~hQw` enm| bQly shQw gsk~ a#wO@L~ a#vQ@ln gQnQ k[k~ @mn~ a#wOLw q#@vn @pY~w@y`~

2. bRp~pQp`sQk` @sm| @s`tR pmN vRvw~ a`h`ryk~ @n`l#b kl~p gNnk~ s` pQp`s` @q@kn~ @p@Ln~@n`~

3. pAsR pQs`cQw` ksL @g`dvl~ v#nQ w#n~vl a`h`r @s`ymQn~ qEk~ vQ[Qn ay.

4. prqw~wOpjWvQ anRn~ @qn pQn~vlQn~ jWvw~vn @k`ts~.

nRwn yRg@y~ jWvw~vn ay wmn~ krn kQyn q$$ nQs` @pY~wyn~v ipqWmt a#wQ idkd n#wQ krgw yRwOnm| ey iw` v#qgw~y.

@qm`pQ@y`~ wm qr#vn~t nQsQ klt XQl~p X`s~wY lb`qQy yRwO @vyQ. @v@L[`m| krn @n`@yk~ vAc` kSt upkYm @y`q` wONRr#vn~ swO @q~ gs` k$m krn ay @pY~w a`w~m lbwQ.

s`AGQk @q~pl k$m, @h`r sm|m`qm| vlQn~ l#@bn mRql~ prQhrNy nQyw vX@yn~ @pY~w a`w~m l#bWmt @h~wO@v|.

yn~wY mn~wY hqQ hRnQyn~ krn xQk~;Rn~tq @pY~w a`w~my nQywy. Ir\;&`vq @pY~wyn~ bvt pw~vQy h#kQ akOslykQ. @b`r# kWm @b`r#vt qQv|rWm, qr# g#b| vQn`X kQrWm v#nQ @q~vl~ @pY~wyn~ vWmt @h~wO@v|. @k`tQn~m vQ;m`c`r a#wQ pv|k`ryn~t @pY~w a`w~my l#bWm s~}Qry.

aq mQnQs~sR v`g~ qE;~crQwy g#n @n`qnQwQ. ek~ g#h#nQyk~ wv g#h#nQykt a@h~wOkv a`@kY`~; prQxv kL`y. e~ v`g~ qE;~ crQwy nQs` a#y @pY~wQyk~ vW ipQq asRcQ a`h`ry @ls gw~w`y. a#@g~ mRvQn~ blvw~ qEg[k~ h#mR@v|y.

qE;~t vcn, @kY`~{ shQw vcn kQyn ayt ehQ vQp`k l#@bn~@n~ @pY~wyn~ @lsy. rtt @b`r# krn @b`r# @p`@r`n~qE qW jnw`v rvtn @q~Xp`lnZ@y`~q @pY~wyn~ vW upqQwQ. "kt" yhpw~ armRNR s[h` @yqWm iw` v#qgw~y.

anRn~t ayw~ sRU @qyk~ @h`~ g#nWmq @pY~w@ykO vWmt @h~wO@v|.

ek~ @pY~wQyk~ @m@s~ kQyyQ. mm @kY`~{ a#w~wQyk~ vWmQ. pr#; vqn~ kWmQ. msRr# vWmQ. vAcnQk vWmQ. e~ nQs` mm @pY~wv upn~@nmQ.

@knkOt @m| @pY~w xv@yhQ h#tQ q#@nn~@n~ e~ xv@y~ ipqENR vQty. XrWry a#wOLw sQt pQtw gQn~@nn~ q#@vyQ. XrWry mRvhw~ avQvlQn~ k#@pn~n`k~ @mnQ.

qr#vn~t nQsQ kl~hQ XQl~p X`s~wY lb` @n`@qn @qm`pQ@y`~q @pY~wyn~ vn bv q#ngw yRwO @vwQ.

us`vQvl ndR kQyn ndR asn ay ayRk~wQy mwO krn~nt @v@hs @n`gw yRwOy. ev#n~nk~ kL kQsQ@vk~ @pY~w xv@yn~q @n`mQ@qwQ.

sQ@w~ q#dQ @k`~p@yn~ yRwOv a{Qk @l`~x@yn~ jWvw~ vR ek~ a@yk~ mQy gQ@y~y. ohR s@h`~qry` smgq @@vr@yn~ sQtQ@y~y. a`rvRl~ hq` gw~@w~y.

mm sr\p@yk~ @vl` @w`~ mrnv` y#yQ ohR @kY`~{@yn~ kQy` a#w.

ohR mQy @g`s~ tQk qQnkt psR ohR@g~ s@h`~qry` sr\pykO vQsQn~ q;~t krnR l#b mQy gQ@y~y.

@m| sr\py` @p`L@MkQ. asl~ v#sQyn~t u_ mr` q#mWmt b#rQ vQy. psRv @p`LM` s@h`~qry`@g~ bQrQ[tq q;~t kr a#w. a#yq mL`y. psRv @p`LM` al~l` @b`~wlykt qm` a$w k#lykt @gn @g`s~ q#mWy. e@hw~ psRvq`m u_ e~ @gvw~@w~ vQy.

@p`LM` ILMt pRwYy`tq q;~t k@L~y. pRwYy`q mQy gQ@y~y. @m| @p`LM` @kY`~{@yk~ mQy @g`s~ @pY~w a`w~myw~ l#bR@vkQ.

vrk~ uwOr# pL`@w~ am|m` h` pR@wk~ m` hmRvWmt a#vQw~ wmn~@g~ mQygQy pQy` @gm|@bk~ vW wmn~t krqr krn bv kWh.

pRw`t uvmn` vR@y~ @gm|b` al~l` mr` q#mWmty. am|m` It vQr#q~{ vW a#w. pRw`w~ smg m` @vw a`@v| enQs`y. It pQLQymk~ @s`yn~nty. mm e~ qvs~vl e~ ay@g~ gmt gQ@ymQ. a#[ ytt ebW bln vQt @l`kO a#s~ @qkk~ a#wQ @gm|b` mt q#k gw h#kQ vQy.

m` a#s~ ivwt @gn asl vR bQw~wQy @qs bln vQt m @gm|b`@g~ a#s~ bQw~wQ@y~ el~l` wQbR pQy`@g~ C`y`r$p@y~ wQbRNR a#s~vlt sm`n bv mt @pnQNQ.

@qvn vr bln vQt @gm|b` a#[ yt sQtQ@y~ n#w. u_ hQtQh#tQ@y~ awOr#qn~ vW a#wQ bv @pnQNQ.

mm mv smg kw` k@LmQ. a#y m` smg sQylE vQs~wr kWv`y. @gm|b` hQtQ gmn~ wmn~@g~ a#Mt p#n @wmn bvq a#y kWv`y. mQygQy pRq~gly`tq wm bQrQ[@g~ sQr#r mw sRlEqQy v#dW@m| pRr#q~qk~ wQ@bn bv mt @hLQ krgw h#kQvQy.

sQl~vw~ hQmQvr#n~t q`nyk~ qW @gm|b`t pQn~@qn @ls mt a#yt kW@vmQ.

It swQ @qkkt psR ovRhR yLQw~ m` @s`y` a`h. q#n~ @gm|b` n#wQ bv ovRhR kWh.

@pY~wyn~@g~ s~vx`vy "@p~wvw~}R@v|" @m@s~ q#k~@v|.

smhr @pY~w@y`~ sRn~bRn~ @rqQ k#blQ a#[gw~@w`~q, smhr# hQs@k~vlQn~ lj~j` s~}`n vs` gw~@w`~q @vwQ. ym| w#nkqW i[El~ bwk~ vmny kL bwk~ @h`~ @vnw~ a`h`ryk~ l#@bn~@n~ nm| @y@hk#yQ sQwwQ. a#w#m| @pY~w@y`~ qEr sQt a`h`r pQNQs qQv@g`s~ kQsQ a`h`ryk~ @n`lb`m qEkQn~ sQtQwQ. kOs gQn~@nn~ q#@vwQ.

@k@s~ @vww~ a@p~ pr\@y~;N aw~q#kWm| @pY~wyn~ in~n` bv apt kQy` @qyQ. pYX~ny nm| e~ ay in~n` bv op~pR kQrWmy. e~ s[h` aw~q#kW@mn~m gw~ upkYm ap @y`q` @gn wQ@b|.

mh`c`r\y nn~q@s~n rwnp`l

[Prof. Nandasena Ratnapala] enriched Sri Lankan

literature with contributions to Sinhala poetry, short stories and literary criticism, and widened the awareness of society with several books on beggars, drug addicts and prostitution. In addition to his studies in sociology, he also did much in the fields of social psychology and criminology.
Above Article was published by Divaina Sunday Edition 2007 / 04 /08

Watch India vs Sri Lanka ODI Dhaka Tri-Nation Series 2010 Live for Free

Watch India vs Sri Lanka ODI Dhaka Tri-Nation Series 2010 Live for Free

http://raagthaal.blogspot.com

මා බෙහෙවින් ගරුකරනා පුද්ගලයෙකුගේ අදහස්...

චිත‍්‍රපටයක් බලන්න ඕන කියලා හිතලා සිනමා ශාලාවකට යන්න හදද්දී මගේ මිත‍්‍රයෙක් කීවා මම ඔයාට සල්ලි දෙන්නම් ගෙදර ඉන්න කියලා...

අද චිත‍්‍රපට -ටෙලි නාට්‍ය හැදෙන්නේ දඩි බිඩියේ

ඇන්ඩෲ ජයමාන්න

ඔහුගේ දායකත්වය සිංහල සිනමාවට නැතුවම බැරි යුගයක් තිබිණි. වරෙක ලාංකීය සිනමා අධ්‍යක්‍ෂකවරුන් රැසකගේ සිනමා නිර්මාණ පිටුපස කැමරාව වත්තන් කරගත් මේ සොඳුරු මිනිසා එදා මෙදා තුර රිදී තිරයට එක්කළ සිනමාපට ද විශාලය.

ඔහුගේ කලා දිවිය දශක පහකට ආසන්නය. ‘හාරලක්‍ෂය, හඳයා, හංසවිලක්, තුන්වැනි යාමය, සතිපූජා, සුද්දිලාගේ කතාව, සෙයිලම, සිරිමැදුර, විසිදැල, මංගල තෑග්ග, ජුලියට්ගේ භූමිකාව ඇතුළු සිනමාපට රැසක කැමරා අධ්‍යක්‍ෂකවරයා ද ඔහුම විය.

එසේ හෙයින් වසරේ හොඳම කැමරාකරණය වෙනුවෙන් OCIC, සරසවි, මෙන්ම ජනාධිපති සම්මානයට ද ඔහු පාත‍්‍ර විණි. ඒ එදාය. දශක පහක් ගෙවුණ ද මෙතරම් නිර්මාණ කරණයේ නියැළුණු ඔහු අද හා හූවක් නැති තරම්ය.

මොහොට්ටිගේ දොන් ඇන්ඩෲ ෆීලික්ස් ජයමාන්න නොහොත් ඇන්ඩෲ ජයමාන්න නම් ප‍්‍රවීණ සිනමාවේදියා හා අප සංවාදයකට එළඹුණේ මේ නිහඬතාවය බිඳ දැමීමේ අරමුණෙනි.

මොනවද ඔබ මේ දවස්වල කරන්නේ කියන තැනින් අපි පටන් ගමු.

ඇත්තටම මේ දවස්වල කලා කටයුතු නම් කිසිම දෙයකට සම්බන්ධ වුණේ නැහැ. මගේ හිතේ අදහසක් තියෙනවා ටෙලිනාට්‍යයක් කරන්න ඕන කියන දේ.

නමුත් මේ කාලය ඒ කටයුත්තට එතරම් යහපත් නැහැ කියලයි මට හිතෙන්නේ. දැන් මගේ ළමයින් තුන්දෙනාම විදේශගත වෙලා. මම මගේ ගම් පළාත මීගමුවට වෙලා සුළු වශයෙන් වාර්තා වැඩසටහන් කරගෙන ඉන්නවා.

නමුත් ඔබ සම්මානයට පාත‍්‍රවුණ සිනමා වේදියෙක්. මෙතරම් අත්දැකීම් ඇති ඔබ නිහඬවම කලාවෙන් ඈත්වීම සාධාරණ නැහැ කියලයි මට හිතෙන්නේ.

ඔව් ඒක හොඳ ප‍්‍රශ්නයක්. මම වැඩකරන ක‍්‍රමයක් තියෙනවා. නමුත් අද මේ බොහෝ දෙනෙක් කටයුතු කරන ආකාරය ගැන ලොකු කලකිරීමක් තියෙනවා. අද මොකක්ද චිත‍්‍රපටයක් ටෙලිනාට්‍යයක් කරනවා කියන්නේ දවස් දෙකෙන් තුනෙන් ඉවරයි.

මුල් කාලයේ මට මතකයි අපි හවසට එකතුවෙලා අධ්‍යක්‍ෂක, නිෂ්පාදක, නළුනිළියන්, කැමරාමන් හැමෝම එකතුවෙලා නිර්මාණය ගැන කතා කරනවා.

හෙට දවස ගැන සැලසුම් කරනවා. සිනමා රූපයක් ගන්නවා කියන්නේ මඟුල් ගෙදරක ඡායාරූප ගන්නවා වගේ වැඩක් නෙවෙයි.

විශේෂයෙන්ම කැමරා ශිල්පියාට තිරනාටකය පිළිබඳ දැක්මක්, ජීවිතය ගැන දැක්මක් අධ්‍යක්‍ෂකවරයාගේ දර්ශනය පිළිබඳ දැක්මක් තිබිය යුතුයි. නමුත් අද එවැනි තත්ත්වයක් නැහැනේ. ඉතිං කොහොමද ඒ අය එක්ක වැඩ කරන්නේ.

ඔබ කියන විදිහට මේ කිසිම දෙයක් සිදු නොවුණත් අද බොහෝ සිනමාපට ටෙලිනාට්‍ය බිහි වෙනවනේ.

හැබැයි ඒවා දිහා බලද්දී තේරෙනවා නිර්මාණයේ තරම. අද රූපවාහිනිය කියන දේ එෆ්.එම්. රේඩියෝවක් වගේ වෙලා. හැබැයි අදට වඩා බොහෝ දෙනෙක් කතා කරන්නේ මුල් කාලයේ කළ ටෙලිනාට්‍යයනේ.

ඒ වායේ තිබුණා මේ නිර්මාණාත්මක කම. ඉස්සර චිත‍්‍රපටයක් කරලා අධ්‍යක්‍ෂක හෝ ඒ ශිල්පීන් සිනමා ශාලාව අසලට ගිහින් ඉන්නවා මිනිසුන් කියන්නේ මොකක්ද කියලා අහගෙන ඉන්න. හේතුව මේ මිනිසුන්ගේ කටෙන් එළියට එන වචනය ඒ නිර්මාණකරුවන්ට කෝටියක් වටිනවා. මේ ප‍්‍රතිචාර පුදුම විදිහට ඊළඟ නිර්මාණ වලට උත්තර සපයනවා.

යම් කලකිරීමකින් ද ඔබ කතා කරන්නේ.

කලකිරීමක් නෙවෙයි දුකයි. මුල් කාලයේ චිත‍්‍රපට හැදුනේ උළෙලවල් සඳහා නෙමෙයි ජනතාවටයි. ගීතයක් පවා ලියැවුණේ හේතුවක් ඇතිව. බලන්න ගායකයෙක් විදිහට ගත්තම ජෝතිපාල අදටත් ජනපි‍්‍රයයි.

මේක සිනමාවේ රූපවාහිනියේ පමණක් නෙවෙයි සමස්ත කලාවෙම සිදුවෙලා තියෙන දෙයක්. හොඳ කෙටිකතාවක් නවකතාවක් මෑත කාලයේ බිහිවෙලා තියෙනවද බලන්න. ඇති අතේ ඇඟිලි ගාණටත් වඩා අඩුවෙන්. අතීතය ගැන කතා කරද්දී විශාල කලා ලෝකයක් තිබුණේ.

සේකර මහත්මයලා, සිරිල් බී පෙරේරා වැනි අයගේ ආභාෂය අත්දැකීම් ගනිද්දි අපි මොන තරම් නිර්මාණාත්මක වුණාද? මම උදාහරණයක් කියන්නම් අපේ පැරැණි රංගන ශිල්පියෙක් මේ මෑතකදී මට කියනවා අපි ෂූටිං ඉවරවුණාම කැමරා පෙට්ටිවලට කැමරා ලයිට් පැක් කරනවා වගේ වාහනවලට දාලා එහෙට මෙහෙට යවනවා කියලා.

මුල් කාලයේ එහෙම නැහැ ෂූටිං ඉවරවුණත් අපි නිර්මාණය ගැන කතා කරනවා.

සුමිත්ත අමරසිංහ, ඩී.බී. නිහාල්සිංහ, ඩොනල්ඩ් කරුණාරත්න, විලී බ්ලේක් වැනි එවක නමගිය කැමරා ශිල්පීන් අතර ඔබත් එක් පුද්ගලයෙක්. මේ අතීතය ගැන සිහිපත් කළොත්.

මේ හැම කෙනෙක්ම හොඳ අවබෝධයකින් සිනමාවට අවතීර්ණ වුණ අය. මට මතකයි මුල් කාලයේ යම් යම් නිර්මාණ සඳහා මට කැමරාව මෙහෙයවන්න දුන්නත් හරියට මම ඉගෙන ගන්නකම් ඒ දේ කළේ නැහැ.

‘හාරලක්‍ෂය’ චිත‍්‍රපටයට මට කතා කරද්දී මට ඒ අභියෝගය භාරගන්න පුළුවන් තැනක හිටියේ. කැමරා ශිල්පියෙක් වුණා කියලා ඔහු කැමරාව පිටුපස හිටියට වැඩක් නැහැ. තිර නාටකය, ආලෝකය, සංස්කරණය, චරිත නිරූපණය මේ සියලු දේ පිළිබඳ අවබෝධයක් තියෙන්න ඕන. අද වෙන්නේ මොකක්ද ෆොටෝ ටිකක් එකට එකතු කරලා ගැට ගහන එකනේ.

ඔබ හරහා බිහිවුණ බොහෝ නිර්මාණකරුවන් ඉන්නවා. බොහෝ පාඨමාලා කැමරාව, සංස්කරණය, රූපවාහිනිය, සිනමාව පිළිබඳ ඔබ කළා. ඒ හැමදේම ඇන හිටියද?

(සිනාසි) මම පාඨමාලා කළා නම් තමයි. ඒ හරහා බිහිවුණ ගොඩක් දෙනෙක් අද වෘත්තිය මට්ටමේ නියැලිලා ඉන්නේ. නමුත් පහුවෙනකොට අපට වෙච්ච දේ තමයි අපි කැමරාව ඉගැන්නුවට පස්සේ කිසි කෙනෙක් පංතියට එන්නේ නැහැ.

එතනින් පස්සේ ඒ අය ඉගෙන ගෙන ඉවරයි කියලයි හිතන්නේ. සංස්කරණය, රංගනය, පිටපත් රචනය මේ කිසිම දෙයක් දන්නේ නැතුව කැමරාව අතට අරන් වැඩට බහිනවා. මං හිතන්නේ අපි තේරුම් ගන්න ඕන කැමරාවට මොළයක් නැහැ අපේ මොළයයි එතෙන්ට දාන්න ඕන කියන දේ.

අද තාක්‍ෂණය එන්න එන්නම දියුණුයි. මේ දියුණු තාක්‍ෂණය සිනමා කැමරාව පිටුපසත් තියෙනවා නේද?

සත්තකින්ම. මොන දේ දියුණු වුණත් කැමරා ශිල්පියාට ඇහැක් විතරක් තිබිලා මදි. ඔහුට හොඳ දැනීමක්, කන්දෙකක්, ඉවක් අවබෝධයක් තියෙන්න ඕන. අද අපි තරග කරන්නේ මේ මොහොතේ ඇමරිකාවේ ශිල්පීන් හදන රූප රාමුත් එක්ක කියන දේත් අමතක කරන්න හොඳ නැහැ.

ඔබ අවසන් වරට කැමරා අධ්‍යක්‍ෂණයෙන් දායක වුණේ ‘එක මලක පෙති’ චිත‍්‍රපටයට. හොඳයි ඔබ මෑතකදී නැරඹූ චිත‍්‍රපටය ගැන කතා කළොත්.

‘එක මලක පෙති’ චිත‍්‍රපටයට දායක වුණාට පස්සේ තවම මම සිනමා නිර්මාණයකට දායක වුණේ නැහැ. ඒ වගේමයි පසුගිය මාස දෙක තුන තුළ චිත‍්‍රපටයක් නම් බැලුවේ නැහැ යම් යම් පෞද්ගලික වැඩකටයුතු නිසා. මේ මෑතකදී කොහොම හරි චිත‍්‍රපටයක් බලන්න ඕන කියලා හිතලා සිනමා ශාලාවකට යන්න හදද්දී මගේ මිත‍්‍රයෙක් කීවා මම ඔයාට සල්ලි දෙන්නම් ගෙදර ඉන්න කියලා.

ඔබේ පුතාලත් කලා නිර්මාණ සඳහා දායකත්වය ලබා දුන්නත් අද ඔවුන් විදේශගත වෙලා.

ඇත්ත පුතාලා තුන්දෙනාම මාත් එක්ක වැඩකළා. නමුත් යම් යම් හේතූන් මේ ක්‍ෂේත‍්‍රයේ ඇස ගැටුණ නිසා එයාලට මේක එපාම වෙලයි විදේශ ගතවුණේ. මුල් කාලයේ අපට තිබුණ වගේ පරිසරයක් ඒ අයට නැහැ.

අර කතාවක් තියෙනවනේ “චිත‍්‍රපට කරන එක නම් හොඳයි හැබැයි බත් කන්න රස්සාවකුත් කරපං පුතේ” කියලා. ඉතිං ඒ අය විදේශගත වෙලා කලාවෙන් ඈත්වීම ගැන දුකක් මට නැහැ.

අමතක වීම්, අමතක කිරීම් සහ නව වසරේ අපෙක්‌ෂා.....!

සරත් ෆොන්සේකා විශ්‍රාමික හමුදා නිලධාරියකුව ජීවිතයේ සැඳෑ සමය ගත කරන්නට සිටියදී, යළිත් හමුදා සේවයේ පිහිටුවා අවසානයේ යුද වීරයකු වන්නට පරිසරය සකස්‌ කර දෙන්නට බරපතල දේශපාලන තීන්දුවක්‌ හා අවදානමක්‌ ගෙන ක්‍රියා කළේ කවුදැයි කියා අද ඔහුට අමතකය. නැතහොත් අමතක කර දමා ඇත. අද ඔහු අතීතයේ සියල්ල හිරු දුටු පිණි ලෙස සිය මතකයෙන් වියලා දමා අලුත උපන් පුද්ගලයකු ලෙස යුද වීරයකු වන්නට පාරම් බානා අන්දම දකින්නට ජුගුප්සාජනකය.

දින 365 ක්‌ ගෙවී ගොස්‌ දැන් නැවතත් අද සිට අලුත් වසරක්‌ උදාවී අවසන්ය. ශ්‍රී ලාංකික ජාතිය හැටියට අප දැන් මේ පියවර ඔසොවා ඇත්තේ 2010 වසරටය. අලුත් වසරක අප මෙන්ම අපගේ ආකල්ප විකල්පද සිතුම් පැතුම්ද අප අවට ඇති අනෙකුත් දේද අලුත් විය යුතු බව ප්‍රගතිශීලීන්ගේ අදහසයි.

ජාතියක්‌ ගොඩනැගී රටක්‌ ඉදිරියට ගෙන යා හැක්‌කේ අලුත් සිතුම් පැතුම් අලුත් අදහස්‌, අලුත් ආකල්ප, අලුත් ක්‍රියා පිළිවෙත්, අලුත් අලුත් නිර්මාණ ඔස්‌සේ බව නිසැකය.

එහෙත් මේ අලුත් වසරේ ඉහත කී අලුත්වීම් වලට බාධාකාරී වූ හේතු සාධක නම් බොහෝය. ඒ සියල්ල අපට ජාතියක්‌ ලෙස ඉදිරියට යැමට බාධාවක්‌ වී ඇති බව මගේ හැඟීමය.

මේ හේතු අතරේ ප්‍රධානතම කාරණය ලෙස මා දකින්නේ අමතක වීම්ය. නැතහොත් අමතක කිරීම්ය.

අද අපට ඇස ගැටෙන කන වැකෙන ජනමාධ්‍ය තුළින් නිරතුරුවම අපට අහන්නට දකින්නට ලැබෙන්නේ විවිධ අන්දමේ අමතක කිරීම් ගැනය. නැතහොත් අමතක වීම් ගැනය. මේ අතරින් ඇතැම් ඒවා නිරායාසයෙන් අමතක වීම්ය. ඇතැම් ඒවා හිත මතා අමතක කිරීම්ය. තවත් ඒවා වාසිය තකා අමතක කිරීම්ය. අද අප අත්විඳින මේ දේaශාපාලන සමාජ පරිසරයේ අපට වැඩිපුරම දකින්ට ලැබෙන්නේ මේ අවසානයට කී වර්ගයේ වාසිය තකා අමතක කිරීම් බව මගේ හැඟීමය.

ජාතියක්‌ ලෙස ඉදිරියට යැම ගැන සිතීම පවා වළකාලන ප්‍රධානතම සාධකය වී ඇත්තේ අද අපි අත්දකින මැතිවරණ සංස්‌කෘතියයි. මෙකී මැතිවරණ සංස්‌කෘතිය තුළ අමතකවීම් හා අමතක කිරීම් බහුලය. ඒ අමතක වීම් අමතක කිරීම් දේශපාලන සංස්‌කෘතියට අනුව වර්ග කළ හොත් හතර වර්ගයක කාණ්‌ඩවලින් අපට අසන්නට දකින්නට ලැබෙනු නිසැකය.

මෙහිදී අපට මුලින්ම හමුවන්නේ මෙරට පාලන තන්ත්‍රය හොබවන රජයට හා රජය කරවන උත්තමයන්ට අමතකවීම්ය. ඉන් පසුව අපට හමුවන්නේ රටේ ප්‍රධාන විපක්‍ෂය වන එක්‌සත් ජාතික පක්‍ෂයට හා එය ප්‍රමුඛ ගාමක බලවේගයේ වත්මන් නියමුවා ව සිටින ජනාධිපති අපේක්‍ෂක සරත් ෆොන්සේකාට අමතක වීම්ය. ඊටත් පසුව හමුවන්නේ බොහෝ විට මේ රටේ ජනමනස හැසිර වීමේදී තීරණාත්මකව බලපෑම් කළ (කර ඇති) ජනතා විමුක්‌ති පෙරමුණට අමතක වීම්ය. මේ සියල්ලටම වඩා වැදගත් ම අමතක වීම වනුයේ අවසන් එකය. එය වුකලී මේ රටේ ජනතාවට අමතකවීමය. සියල්ලට වඩා පුදුමය වන්නේද ජනතාවට අමතක වීමය.

ජනාධිපති මහින්ද රාජපක්‍ෂ ප්‍රමුඛ වත්මන් ආණ්‌ඩුව මේ රටේ පාලන බලය ලබා ගත්තේ ජනතාව ඉදිරියේ එක්‌ ප්‍රධාන පොරොන්දුවක්‌ තබාය. මේ රට ත්‍රස්‌තවාදයෙන් මුදවාගෙන එක්‌ සේසත් කරනවාය යන්න ඒ පොරොන්දුවයි. ඔහු බලයට පත්වී වසර හතරක්‌ යන්නට මත්තෙන් ඒ පොරොන්දුව යථාර්ථවාදී සත්‍යයක්‌ බවට පත්කොට ඉටු කරන්නට ජනාධිපතිවරයා ප්‍රමුඛ රජය සමත්වී ඇති බව නිසැක සත්‍යයකි.

ජනාධිපතිවරයා ප්‍රමුඛ රජය ඒ අභිමානයට ගෙන ආවේ එවකට එක අරමුණක්‌ වෙනුවෙන් ගොණුවු දැවැන්ත ප්‍රගතිශීලී බලවේගයක කරමතින් බව ජනාධිපති මහින්ද රාජපක්‍ෂට නොව, තවත් බොහෝ දෙනෙකුට අමතකය. අද ඒ අති දැවැන්ත බලවේගය විසිරී ඉසිරී ගොස්‌ කෙට්‌ටු වී කේඩෑරී වී වෙන වෙනම ගමන් ගන්නා කණ්‌ඩායම් බවට පත්ව ඇත්තේ ඉහත කී අමතක වීම්වලට පව් සිදුවන්නටය.

එදා මේ ප්‍රගතිශීලී බලවේගය වෙනුවෙන් වැඩ කළේ නිදහස්‌ නිවහල් අදහස්‌වලින් පිරිපුන් නිර්මාණය ශීලී සත්‍ය ගරුක මිනිසුන් පිරිසක්‌ ස්‌වෙච්ඡාවෙනි. අද ඒ වෙනුවට මේ බලවේගය වටා සිටින්නේ කවුද. එක්‌ පැත්තකින් විචාතික බලවෙගයන්ය. අනෙක්‌ පසින් වරක්‌ කට ඇරියොත් ඡන්ද 50 ක්‌ 60 ක්‌ කඩා දමන කට වාචාලයෝය... එA අමතකවීම් ගැන කතා කිරීම නම් උඩ බලාගෙන කෙළ ගසා ගැනීමක්‌ හැර වෙනත් කිසිවක්‌ නම් නොවේ.

මෙවන් මැති වරණ කාල වකවානුවල වෙනදා නම් බරපතල ගණයේ අමතකවීම් වන්නේ එජාප නායක රනිල් වික්‍රමසිංහටය. එක්‌ වරක්‌ ඔහුට ඡන්දය පවත්වන දිනය පවා අමතකව ගිය හැටි අපට මතකය. අද එA වෙනුවට අපූරු අනුප්‍රාප්තිකයකු පැමිණ සිටියි. එA විපක්‍ෂ බලවේගයේ ජනාධිපති අපේක්‍ෂක සරත් ෆොන්සේකාය.

සරත් ෆොන්සේකා විශ්‍රාමික හමුදා නිලධාරියකුව ජීවිතයේ සැඳෑ සමය ගත කරන්නට සිටියදී, යළිත් හමුදා සේවයේ පිහිටුවා අවසානයේ යුද වීරයකු වන්නට පරිසරය සකස්‌ කර දෙන්නට බරපතල දේශපාලන තීන්දුවක්‌ හා අවදානමක්‌ ගෙන ක්‍රියා කළේ කවුදැයි කියා අද ඔහුට අමතකය. නැතහොත් අමතක කර දමා ඇත. අද ඔහු අතීතයේ සියල්ල හිරු දුටු පිණි ලෙස සිය මතකයෙන් වියලා දමා අලුත උපන් පුද්ගලයකු ලෙස යුද වීරයකු වන්නට පාරම් බානා අන්දම දකින්නට ජුගුප්සාජනකය.

අද ඔහු දඟලන්නේ යුද ජයග්‍රහණයේ කීර්තිය නමැති කිරුළ තනිව හිස පළන්දා ගැනීමටය.

2005 දී ජනාධිපතිවරයා බලයට පත් කරන්නට වෙහෙස මහන්සි වූ ජ.වි.ප.ය ට ද අද අතීතය අමතකය. ජවිපයේ ඉතිහාසය අමතකය. ඔවුන් ඉතිහාසය තුළ දෙවරක්‌ ලෙයින් යකඩින් මර්දනය කළ මර්දනකාරී ආණ්‌ඩු මෙහෙයවනු ලැබුවේ කවුද කියා අමතකය. අද එකපෙළට එකට සිටගෙන සිටින ඇතැම් නායකයන්ගේ දේශපාලන කැරැට්‌ටුව අමතකය. ඔවුන් එදා කළ කී දේ අමතකය. මේ අමතකවීම් නිසා මොළේ මඤ්Æං වී සිටින ජවිපයේ ඇතැම් නායකයන්ට අද ජනාධිපති මහින්දට විරුද්ධව ඡන්දය ඉල්ලන සරත් ෆොන්සේකාගේ ඡන්ද ලකුණ සීනුව නොව හංසයා බවද අමතකය.

මේ අමතකවීම් ගැන නම් මේ රටේ කප්පරක්‌ කතාය. උදාහරණ එමටය. සාධක අපමණය.... එහෙත්...

මේ සියල්ලටම වඩා භයානකම අමතක කිරීම කර ඇත්තේ මේ රටේ පොදු ජනතාව බව මගේ හැඟීමය.

අතීතයේදී මේ රටේ කොටි ත්‍රස්‌තවාදය නමින් යමක්‌ තිබුණාය කියා ඔවුන්ට දැන් අමතකව ගොස්‌ය. කොටි සංවිධානය නමින් තිබුණේ අති භයානක ත්‍රස්‌තවාදී සංවිධානයක්‌ බවද අමතකව ගොස්‌ අවසන්ය. එහි නායකයා සුරතල් පූස්‌ පැටවකු නොව, භයානක පුල්ලි සහිත කොටියකුටත් වඩා භයානක ත්‍රස්‌තවාදියකු බවද අමතකය. ඔවුන් මේ රටේ දස දහස්‌ ගණනින් මිනීමැරූ බවද අමතකය.

සිය සැමියා, පියා, පුතා හෝ දුව උදේ වැඩට, පාසලට යන විට හවස ගෙදර එන්නට වේදැයි සිත සිතා නිවෙස්‌වල උදවිය අකම්පාලවෙමින් හූල්ලමින් බලා සිටි අතීතයක්‌ අපට තිබුණ බව ද අමතකය. කොටින්ම මේ මුළු රටම එකම මළ ගෙයක්‌ව එකම ගිනි ගොඩක්‌ව තිබුණ යුගය මාස කිහිපයක ඇවෑමෙන් මේ රටේ ජනතාවට අමතකව ගිය සැටි පුදුමය. එA අතිබිහිසුණු අභාග්‍යසම්පන්න යුගයෙන් මේ රට මුදවා ගත්තේ කවුද කෙසේද යන්න අමතක කර හරින්නට තරම් මේ රටේ ජනතාවගෙන් සැලකිය යුතු පිරිසක්‌ අකෘතඥ වී සිටීම ගැන මුළු රටම දුක්‌විය යුතු බව මගේ හැඟීමය.

දේශපාලනය හා එA එA පාට කණ්‌ණාඩි එA තරමටම මේ රටේ ජනතාවගේ මනස විකෘති කොට ඇස්‌ නිලංකාර කර ඇති බව නිසැකය.

නව වසර උදාවෙත්ම එළැඹෙන්නේ මැතිවරණ සහිත වසර කාර්තුවකි. අමතකවීම්වලට හා අමතක කිරීම්වලට තෝතැන්නක්‌ වූ මැතිවරණ සමයක්‌ විසින් රටේ අනාගත අභිවෘද්ධියට කරන විනාශය සුළුපටු නොවේ.

මැතිවරණ සමය මාස තුනකින් නිමාවනු නිසැකය. මේ මැතිවරණය කොතරම් උණුසුම් වුවත් ඉන් නැවත වතාවක්‌ ජය ගන්නේ ජනාධිපති මහින්ද රාජපක්‍ෂයන්ම බව මාගේ පුද්ගලික හැඟීමය.

එහෙත් එA ජයග්‍රහණය අලුත් වසරක අලුත් දේශපාලන සංස්‌කෘතියක නව ඇරඹුමක්‌ ලෙස රට ඉදිරියට ගෙන යා හැක්‌කේ අමතකවීම් හා අමතක කිරීම් තුළින් නොව, මතක තබා ගැනීම් හා මතක්‌ කර ගැනීම් තුළිනි.

බුලිත ප්‍රදීප් කුමාර

රට යන අත වැඩසටහන.

අද මාහට පටිගත කිරීමට හැකියාව ලැබුණා හඩ්සන් උන්නැහේ ගුවන්විදුලිය ඔස්සේ ගෙන එන රට යන අත වැඩසටහන...ඔබත් කැමතිද අහන්න...

A giant asteroid could hit Earth in April 2036...

Influenced by Roland Emmerich, you fear the end of the world for 2012? You stick your finger in the eye to the elbow. It is expected for 2036. These are very serious Russian scientists who say: A giant asteroid could hit Earth in April 2036, announced Wednesday, December 30 the director of the Russian space agency, Anatoly Perminov. Read Article

The asteroid Apophis, that any astronaut can see the end of his telescope on condition of living in Europe or North Africa, now operates in space so that its path could bring it to hit our planet to 2036. The diameter of Apophis is 350 meters, three football fields. The collision with the asteroid could cause the severe impact the instant transformation into a desert area the size of France or serious tsunami, according to RIA Novosti.

The Russian scientists believe that Apophis could first go to 30 000 kilometers of Earth in 2029, is closer than many satellites orbiting the planet blue. The collision would be only seven years later. "Better to spend a few million dollars to create a system to prevent collisions we expect it to happen in killing thousands of people," said Anatoly Permino to 20minutes.

How to prevent a collision between two space bodies? Using explosives to break up the asteroid, technical frequently used in movies, would that aggravating consequences: the fragments would come crashing to Earth. The U.S. space agency (NASA) has planned a time to send a spacecraft close to Apophis. The force of attraction between two objects would be enough to change the way the asteroid.

NASA has however revised its fears down in October 2009. "Apophis is a celestial body hyper-publicized since its discovery 200.